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레코드에 의한 음악 감상법(기5) |
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표준화 정보 |
원문정보 |
| 기사제목 |
레코드에 의한 음악 감상법(기5) |
레코-드에依한 音樂鑑賞法(其五) |
| 종 류 |
비평 |
批評 |
| 필 자 |
김관 |
金管 |
| 출처정보 |
여성 |
女性 |
| 연 도 |
1937-06 |
昭和十二年六月 |
| 면 수 |
36 |
36 |
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承前
두박자(二拍子)를 똑똑히 지각(知覺)한다음에는 악센트가업는박(拍)에서는 쉬도록하고 한박자(一拍子)마다 한운동(一運動)을해볼일이다. 이것은상박(上拍)과 하박(下拍)과의 관게(關係)를알기위한운동으로 즉 악센트가잇는박(拍)=(下拍)=에서 박(拍)을치는것이다 (팔을우에서아래로내리는것으로하기로해도좋타) 그리고 상박(上拍)일때에 하박(下拍)에서할 운동을준비하기로한다 (그상박때의운동은 팔을우로올녀들게된다)
이런 하박, 상박관게를 지각함에있어서 적당한 레코-드를들자면다음과갓다 곡(曲)의 템포(速度)는 가급적(可及的)빨은것을취하는편이 쉬울줄안다.
例 一 ｢모멘트·뮤지칼｣………
슈-벨트作
二 ｢미니아튜어行進曲｣……
조이콥흐스키-作
三 ｢軍隊行進曲｣……………
슈-벨트作
다음으로는 삼박자(三拍子)다. 이삼박자가 이박자와달은것은 상박(上拍)이 배(倍)로되여잇는것뿐이다 즉 그림(圖示)으로해보면…
[그림] 삼각형모양 左上 (다) 左下 (나) 右中 (가)
이삼각형(三角形)은 삼박자를지휘(指揮)할경우의것이지만 (가)라고한수직(垂直)으로 내려오는운동(運動)은 하박(下拍)에적당한것이고 (나)나(다)는상박(上拍)들이다
이삼각형을 연필자루(鉛筆)를 들고 공중에그려본다면 알기쉬울것이겟다.
삼박자(三拍子)에적당한 레코-드재료(材料)로서는 템포가느린편이좋타
例一, ｢金婚式｣…가부리에라리作
二, ｢돈쪼반니의메뉴에트｣……
모-자르트作
三, ｢미뉴에트｣………파데레브스키-作
이박자 삼박자외에 사박자(四拍子)육박자(六拍子) 또는 그외의박자도잇는것이고 그것들은 더욱복잡(複雜)한것이니까 간단이지각(知覺)할수는업다 여기서는 앞으로도할이야기가 많음으로 그것을일일이설명(說明)하지못하나 속도(템포)와 그것이변화(變化)하는데대한 감수성(感受性)을 예민(銳敏)하게하기위해서는 우에서 이박자, 삼박자에대한레코-드재료(材料)를예를(例)들엇드시
다음에 몃개의 레코-드를적어 참고토록하겟다.
例一, ｢新世界交響曲의라르고｣………드보르작크作
二, ｢第一交響曲第一樂章아다지오몰토｣……베-토벤作
三, ｢天國과地獄｣序曲………오펜빠호作
四, ｢세빌라의理髮師｣序曲………롯시니作
五, ｢왼소아의陽氣로운 게집들｣……니콜라이作
旋律敎育
멜노디-(旋律)알어듣기는 사실 뉘나 다할수있는일이다. 가량 민요(民謠)찬송가(讚頌歌)혹은 유행가(流行歌)같은 간단한형식으된 음악을보면 멜노디-는대개높은음으로되야잇는것이다
또 멜노디-는 여러가지 종류(種類)로 논을수가잇는것으로 하나는 이소절(二小節)의동기(動機)를 기초(基礎)로한것으로그동기(動機)를 두개합친것이 악구(樂句)고, 다시전구(前句)와후구(後句)를모아논것이 비로소 하나의멜노디-가 되는것이다. 즉 규측(規則)잇게대조적(對照的)인구조(構造)를가저야될것으로 그것이 양악(洋樂)의멜노디-의특증(特徵)이다. (이것을 주기구조(週期構造)라고한다)
그러나 실제로는 꼭꼭 규측적으로 되는것이아니고 변형(變形)된불규측적(不規則的)인 멜노디-가많타. 대개주기구조(週期構造)를 가진 멜노디-는 十六소절(小節)로된것이지만 十二소절(小節), 十소절(小節)혹은 九소절(小節)같은 멜노디-도잇는것으로 그것은물논 불규측적(不規則的)인것이기는하지만 역시(亦是)주기구조(週期構造)에너흘수잇는 멜노디-다.
또 멜노디-를 주제(테-마=主題)라고하기도한다. 즉 하나 둘또는세개의 동기(動機)를가진 주기구조(週期構造)를가지고잇는것을아르킴이다 그러나 테-마(主題)는독닙(獨立)된 멜노디-가아니고 그테-마(主題)가기초로 되여가지고 어떤 음악적조작(音樂的操作)을가(加)하여야되는 특증(特徵)을가진 멜노디-를말하는것뿐이다
전번에도 말햇거니와 멜노디-라는것은 물이흘으듯이 자연히생기는것임으로 어떤작품(作曲)이랄지라도 틀(公式)에맟우어서 되는다시말하면 일정한법측(一定한法則)이있어서 되는것은아니다 작곡가(作曲家)의 자유스러운상상력(想像力)에서 나오는것을 아르케 멜노디-는 자연히나오는것이라고 할수잇는것으로 더욱 현대(現代)의음악(音樂)에서는 이멜노디-에대한 관념(觀念)이 더한층복잡해젓고, 그양식(樣式)도새로히맨들어 진탓으로 거기대한이야기도하고는십지만위선 이강좌(講座)에서는 쉬운것을목표로하느니만치 성략(省略)할수밖에업다
여기서는 레코-드를사용해가지고, 멜노디-교육(旋律敎育)을하기위해서는 가장초보적(初步的)인것에서부터 출발하기로하겟다 그순서(順序)를다음과같이배정해보앗다
(가) 獨奏·合奏로된小曲
一, 夢思曲……………슈만作
二, 下調의華想曲……베토벤作
三, 下調의멜노디-…루빈스타인作
四, 유모레스크…드보르작크作
五, 세레나-데……모스코후스키-作
六, 아리아………………빠흐作
七, 스베니르………도르도라作
八, 호프맨의노래…오펜빠흐作
九, 사랑의歡喜…크라이슬러作
(나) 器樂重奏로된歌曲
一, 그리운켄타-키의집………아메리카民謠
二, 오나의太陽………카푸아作
三, 라·파로마(鳩)이라디엘作
四, 스위트·홈………비숍作
五, 뽈가의배노래…露西亞民謠
六, 아베마리아………슈벨트作
七, 小夜曲……………구노-作
八, 小夜曲……………슈벨트作
九, 小夜曲……………도리고作
이상 예(例)든데서보면 (나)의 기악중주로된가곡(器樂重奏로된歌曲)을 선택(選擇)토록한것은 이런이유(理由)가잇기때문이다 즉(即) 원래 노래(聲樂)의멜노디-와 악기(樂器)의그것과는 그멜노디-를알어듣는 감수성(感受性)에도차이(差異)가생기게된다
그러함으로 비록 원래의가곡(歌曲)으로 된것라이하드라도그것을기악(器樂)으로연주(演奏)한레코-드를사용하게하는것이 초심자(初步)에게는 일층효과적(效果的)이된다
처음에 기악독주(器樂獨奏)나기악합주(器樂合奏)로된것을 들어서 정확하게청취(聽取)할수잇고, 일단 귀에익어버린 멜노디-일경우에는 그다음으로 피아노독주(洋樂獨奏)로된것을택하여도좋타 원래 피아노독주로 말하면 멜노디-와반주(伴奏)와를 구별하는것이 쉬운노릇이아니기때문에 어려운것이다.
그리고 관현악(管絃樂)이라든지 성악(聲樂)같은것으로도 능히멜노디-를지각(知覺)하게되도록노력할일이다
그럼으로 여기서 한가지 따르는문제는｢피아노｣니｢바이올린｣이니하는 악기(樂器)를식별(識別)하는 교육을할필요(必要)가생긴다
樂器識別
악기에대한 이야기를 하자면물논 이것이 감상교육(鑑賞敎育)에절대로중요한것에하나이만치 역시일일히 레코-드를들면서 설명하는것이정당할줄안다 그러나 그것만으로도큰일이되겠음으로 여기선악기의종류(種類)를 조사(調査)해본뒤에 간단한 적당한설명을 부칠작정이다
악기(樂器)는 음악(音樂)에서쓰는 음(音)을내는기게(器械)를말함이다 악음(樂音)이든 또는 ■音이든간에---
一, 絃樂器{①彈絃樂器(例맨돌린, 하-푸, 뺀조等)
②摩擦絃樂器(例바이올린, 비오라, 따불빼스)
二, 吹奏樂器(管樂器){①木製吹奏樂器(木製管樂器)
例{풀뉴트, 크라리네트, 빠-즌, 오-보等
②金製吹奏樂器(金製管樂器)
例{트롬페트, 트롬본, 코넷쌕쏘폰, 喇叭類等
三, 打樂器(擊樂器){①旋律用(例 木琴 지로, 벨等)
② 拍子用(例 太鼓 씸발트라이안굴等)
四, 鍵盤樂器(有線樂器){① 絃의振動으로나오는音(例피아노)
② 管內空氣의振動으로나오는音(例파이부오르간)
③ 辦의振動으로나오는音 (例하르모니움, 오르간等
(게속) |
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