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레코드에 의한 음악 감상법(기3) |
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| 구분 |
표준화 정보 |
원문정보 |
| 기사제목 |
레코드에 의한 음악 감상법(기3) |
레코-드에依한音樂鑑賞法(其三) |
| 종 류 |
기사 |
記事 |
| 필 자 |
김관 |
金管 |
| 출처정보 |
여성 |
女性 |
| 연 도 |
1937-04 |
昭和十二年四月 |
| 면 수 |
86 |
86 |
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｢拍子｣……拍子가생기는것은 전번에도말햇거니와 긴장(緊張)과지원(弛緩)이 교대(交替)되는곳에서일어나는것이오 또리즘의本質은 한音에서 다음音을기대(期待)할때 생기는긴장이고 그긴장이실현(實顯)되는데서또다시다음音이 기대되는것-即게속하는기대와실현이교대되는것이라는것을알어왓다 그러면-
(例1)
이例1에서보면 縱線은 그다음에잇는音에대해서생기는긴장(緊張)이있음을표시하는기호(記號)고 括孤는 縱線앞의 音과뒤의音사히에잇는 긴장관게(緊張關係)를 표시하는것이다
이경우에있어서 리즘 形態로서인 『두拍子』가생기는것으로 即 縱線에서 縱線까찌를한小節이라고하고 縱 뒤에잇는音은｢强拍部｣. 앞에잇는音 ｢弱拍部｣에잇는것이라고한다. 그리하야 二拍子가 악센트를 가진音과 가지지아니한音이고대되는데서 成立되는것이라함은 이를이름이다.
그렇나 악센트가잇다고해서 强拍部고 그것이업다고해서 弱拍部냐하면 그러치는안타. 다시말하면 리즘의번질를理解하는입장에서 본다치면 ｢下拍部｣｢上拍部｣하는이름을부치는것이 적당할것이겟다.
｢拍子의種類｣-우에서말한 二拍子에대립되는것으로 二拍子가잇다.
二拍과三拍과의 리즘은 다른모든리즘의 기본(基本)이되는것으로 거기서 四拍, 六拍, 九拍等인分割拍子가 생기게되는것이다. (二拍, 三拍의 두가지가결합되여가지고 四分之五拍, 四分之七拍等의拍子도생긴다)
十六世紀이전까지의 音樂樂符에는 小節노나오는縱線은없엇다 사람이어찌해서 音樂을小節노쪼기게되엇느냐는것은 여러가지로론쟁(論爭)이되어있는문제지만 音樂을규칙적인운동으로서보는것은 인간의 생리적법측(生理的法則)에 기인(基因)을두고있음을 말한다 우리들의거름거리(步行) 무도(舞蹈)노동(勞働)등의 임의의운동에있어서도 박자에마처서되는것은사실이다 그럼으로 音樂에있어의 리즘이나 노동의 리즘도 원시인(原始人)의 ｢리즘적｣노동에서부터온것이라고 설명할수있다
-우에까지보아온것을요약해보면 단순한소절(小節)즉 헤일수잇는것과 박자(拍子)를칠수잇는것으로서 결정(決定)되는 악곡(樂曲)이 같은시간(時間)으로 분활(分割)되는데대해서 강약(强弱)의리즘이있는것이다
그러한 소절(小節)과 강약의리즘이있음으로해서 가수(歌手)나 연주자(演奏者)나 또는청중(聽衆)까지도 음악은들을수잇는 조직(組織)이생기는것이다.
｢템포｣(速度)
리즘과즉접관게를가지고있는 템포는 리즘을 리즘답게하는것으로 악곡(樂曲)의 속도(速度)를 의미하는 것이다
부정(不正)한템포는 애초부터 악곡과리즘과의성질(性質)를 변해버리게하고만다 가량 극도로질서가 업는템포는 불쾌한 감정을갖이게 한다 웨그러냐하면 멜노디-的으로나 리즘的인관게(關係)를가진 통일적이해(統一的理解)를 곤난케하는탓으로서다
악곡에있어서 평균(平均)된템포가잇느냐 업느냐의문제는 오날까지 여러번 제출된문제였지만 사람의보통거름거리(步行)의 속도(速度)를표준(標準)으로하는것을(一分間에七五로부터八〇拍) 안단테(An ante)라는 기호(記號)로하고있다.
옛날(十六世紀頃) 음악연주(音樂演奏)에는 ｢푸로스토｣와｢아다지오｣의 단두가지의 템포밖에는없엇다 이몹시빠른 푸레스토와 대단느린아다지오 사히에 안단테를느케된것은 그뒤에일이다.
우리가 거름을것는일은 정상시(正常時)의 상태(狀態)에잇는 육체적·정신적(肉體的·精神的)인운동임으로 표준적(標準的)인것으로볼수있다. 혹시 우리가 어떤감정(感情)에충동을 받어서 움직일경우에는 흥분(興奮)으로해서 힘이생기거나 방해를밧거나함으로서 거름거리가빨너지고 느져지고하는것은사실이다. 그럼으로해서 ｢안단테｣의 템포와같은 중간정도(中間程度)의 속도(速度)로말하면 미적(美的)으로보아도 가장유쾌하고 쾌감(快感)을이르키는 결과를가지게하는것이다 안단테보다 템포가빠른 때는 감정이고조(高潮)에달하는 초조한 늣김을갖일것이고 그보다느저질때는 한가(閑暇) 사색(思索)등의 인상을가지게되는것이다.
템-포를 표시(表示)하기위해서는일분간(一分間)을기본(基本)으로해서 일분동안에 박자(拍子)슈효가얼마나되는가에따라서 한박지의 장단(長短)을 표시하는방법이생기게되는것이다
｢메트로놈｣이란기게가있어M·M 이란약자(畧子)를써서 악곡첫머리에표시하는것은 그것을의미하는것이다.
(一) 템포의基礎標語
렌토 (Rento)………가장느리게
그라베 (Grave)……가장느리게
라르고 (Largo)……가장느리게
아다지오 (Adagio)…느리게
안단테 (Andante)…中庸
모데라토 (Moderato)中庸
알레그레토 (Allegretto)좀급하게
알레그로 (Allegro)…급하게
아니마-토 (Animato)급하게
푸레스토 (Presto)…가장급하게
푸레스티시모(Prestisimō)
가장급하게
이상 템포의기초표어(基礎標語)를 일일이들어서 설명할수는없으나 양악을듣는데있어서 이표어를알녀고하는 초심자(初心者)가 많은것은사실이다 음악회프로그람에 알레그로니 안단테니하는 술어가기제되여잇는것을볼때 그것은 결국그악곡(樂曲)의 템포나곡취(曲趣)를 말하는표어인것만은사실이다. 例를들어서간단이말해보면 베-토벤의의長調쏘나타 제일악장(第一樂章)이알레그로하고씨워저잇는것을볼때 그｢알레그로｣라는말의뜻과는 관게(關係)없이 그레코-드를틀어서들어보면 그곡조(曲調)의 템포가 상당히빠른것인줄은 짐작할수있을것이다. 그러나 다른｢아다지오｣라든지 ｢안단테｣라든지｢푸레스토｣라든지 하는곡(曲)이잘것같으면 전혀 템포가달너지고 극히 느리거나 혹은 빠른곡인것을알수가있는것이다
이러케 실지로 레코-드를걸어보고 구체적으로 템포의종류(種類)를 경험하는것으로서 속도를감별하는것이 가장중요한일이라할것이겟다.
｢旋律｣ (멜노디-)
멜노디-라는 말은보통않이쓰고잇는것이지만 멜노디-라는것을 음악적으로 정의(定義)하기는 대단어려운것이다 멜노디-의 근본적특성(根本的特性)은 음(音)의 높이(高)가변화하는데잇다. 음이 높은대로 상승(上昇)하는것은 마치 우리의 성음(聲音)이 흥분했을경우에높아지는것과가치 즉 활동의증가라고할수잇고
그반대로 활동의 감퇴(減退)로서 피로한때나 압박(壓迫)된기분을가질경우에 하강(下降)하는 음(音)-멜노디-를경험할수잇다
멜노디-를동적(動的)으로볼때 우에서본 관게도생기는것이지만 원래 멜노디-는 음악의 구체적요소(具體的要素)로서 그것없이는 음악을생각할수업는것이다. 암만 미개하고 야만한인종이라드 멜노디-는가지고잇다.
우리가 어떤 멜노디를듣고 어떤 音이높고 얏고 강하고 약해지는것을 늣길수잇고 또 그音이끈키는것갓기도하고 길게흘르는것갓기도하지만 전회 리즘이야기를했을때와가치 그音이 다음音과결부되여서잇는것을 상상할수잇는것이다.
다시말하면 멜노디-는 단지 音을 배열(配列)식혀놓은것만이아니고 音이 그한音에서 다음音을목적으로하고 긴장(緊張)을 보히고 경과(經過)하는 그것을 이름이다. 그런고로 멜노디-와 리즘의관게는 가장밀접하고 불가분의 것으로 리즘이업는 멜노디라는것은 보통음악에선 생각할수업는것이다.
音이움직이는-점차 높아지고 얏타지고 혹은 강해지고 약해지고하는 그런운동의변화(運動變化)에따라서 우리들의 마음가운데는 거기 따르는 마음의작용(作用)이생기는것이다. 그리고 멜노디-의音이높고얕은것은 게단적(階段的)으로 움즉이는것임으로 그음이변화하는데따라서 音이끈키는데가생기는것이다（리즘의본질項參照) 그럼으로 우에서 말한바와같이 멜노디-잇는곳에 반다시 리즘은잇다.
｢音階｣-리즘은국민적(民族的)인 독특한특증을가진것이라하겟지만 멜노디-는 마치 가진각색의화제가 풍토와나라에따라서달른것과맟안가지로 종족(種族)과 지방(地方)에따라 또는 시대와역사에따라서달른것이다
음게(音階)는 한시대 한나라의국민이가지고잇는 무수의멜노디-가운데서 추출(抽出)한 음의높히에관한 배열(配列)의 법측(法則)이다
가장알기쉬운예(例)로 동양의음게와 서양의음게가구별되고 다른것은 지구상의음악이 서로리해(理解)할수업는것을 사용하는것은아니로되 그음게의구조(構造)가 달른것을의미하는것이다.
음악을탐구하는데 무슨필요로음게(音階)를 연구하느냐는사람이있을지몰나도 음게는 멜노디-를 나케하는 근본(泉)이라고할것이다. 한멜노디-의질(質)은 그배열(配列)된음의게단(音의段階)그것의 성질(性質)에의해서 변해지는때문이다.(게속) |
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